【聚光燈】

　　黑名單中所列歌曲的確存在不同程度的問題，對(duì)其加以嚴(yán)格管制，首先就是保護(hù)未成年的互聯(lián)網(wǎng)使用者身心健康的需要。同時(shí)，對(duì)于文化的管理要格外審慎，避免給人留下破壞多元生活方式的印象。在這一前提下，文化管理的標(biāo)準(zhǔn)化和精細(xì)化就顯得尤為重要。

　　8月10日，文化部公布了一個(gè)“網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品黑名單”，120首歌曲位列其中，要求各互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)在15日之內(nèi)自查并下架。名單中不乏有一定知名度和影響力的歌手李志、張震岳、許嵩、黃立行等人的作品。這一名單引發(fā)了媒體和輿論的熱議，也不可避免招致一些“粉絲”的批評(píng)之聲?！昂诿麊巍遍_列的依據(jù)主要來自2011年4月1日起施行的第51號(hào)文化部令，即《互聯(lián)網(wǎng)文化管理暫行規(guī)定》第十六條第（七）款：互聯(lián)網(wǎng)文化單位不得提供載有宣揚(yáng)淫穢、賭博、暴力或教唆犯罪等內(nèi)容的文化產(chǎn)品。

　　總體上，文化部這次的排查和監(jiān)管行為，就程序本身而言，比以往有相當(dāng)?shù)倪M(jìn)步。一方面，有據(jù)可查、有規(guī)可依，黑名單中所列歌曲的歌詞也的確存在不同程度的問題，對(duì)其加以嚴(yán)格管制，首先就是保護(hù)未成年的互聯(lián)網(wǎng)使用者身心健康的需要，比起“秘而不宣”地一禁了之，自然更加陽(yáng)光、坦蕩。另一方面，整個(gè)規(guī)制過程也較為公開、透明，所有歌曲名稱及作者清晰開列，由新聞媒體向社會(huì)各界公示，給輿論留出審視和探討的空間，這也體現(xiàn)了文化領(lǐng)域的管理工作正在朝向更有彈性的方向發(fā)展。

　　然而，眾所周知，文化是流動(dòng)性極強(qiáng)的社會(huì)領(lǐng)域，如英國(guó)批評(píng)家雷蒙德·威廉斯所說，它既是可感可觸的文化作品，也是“活”的生活方式。因此，對(duì)于文化的管理要格外審慎，避免給人留下破壞多元生活方式的印象。在這一前提下，文化管理的標(biāo)準(zhǔn)化和精細(xì)化就顯得尤為重要，即在社會(huì)共識(shí)的基礎(chǔ)上設(shè)立行之有效的內(nèi)容參照標(biāo)準(zhǔn)，并在執(zhí)法過程中嚴(yán)格依據(jù)其行事。

　　在公共媒體和不設(shè)年齡界限的公共場(chǎng)合對(duì)淫穢及暴力內(nèi)容的嚴(yán)格控制，是世界上絕大多數(shù)國(guó)家文化管理的共同宗旨，這無可非議。但更關(guān)鍵的問題在于，是否存在一套完整而公開的關(guān)于“淫穢及暴力內(nèi)容”的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，令大眾可以心悅誠(chéng)服地認(rèn)可哪些內(nèi)容涉及“黃暴”，哪些頂多算是“不合時(shí)宜”。舉例來說，美國(guó)對(duì)于電視網(wǎng)播出內(nèi)容的控制會(huì)細(xì)致到究竟有哪些詞匯、字眼和身體裸露的部位絕對(duì)不能出現(xiàn)在節(jié)目中，任何一個(gè)作品都須嚴(yán)格遵守，媒體機(jī)構(gòu)也可照章自查。

　　但縱觀本次“黑名單”中的120首歌曲，雖或多或少都存在問題，但問題的類型和程度卻有很大差異。例如張震岳的《0204》，確有十分露骨的情色字樣；而Mc Hotdog的《哈狗幫》，至多只是情緒上較為極端。將兩首歌曲列入同一個(gè)名單，難免給人留下監(jiān)管隨意的印象。再如，文化部明確規(guī)定列入黑名單的曲目“禁止出現(xiàn)在KTV點(diǎn)歌系統(tǒng)，禁止經(jīng)營(yíng)性表演中演出，禁止在互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)場(chǎng)所進(jìn)行下載、復(fù)制和傳播，禁止以音像制品和電子出版物形式出現(xiàn)”，這樣的規(guī)定依據(jù)又在哪里呢？是否“非經(jīng)營(yíng)性表演”（比如義務(wù)演出）中就可以演唱？對(duì)此，《互聯(lián)網(wǎng)文化管理暫行規(guī)定》中并無明確說明。因而，這些歌曲究竟在中國(guó)是一個(gè)什么樣的狀態(tài)？它們有沒有合法的流通范圍？恐怕民眾也會(huì)一頭霧水。

　　總體而言，在公開媒介平臺(tái)上傳播的文化產(chǎn)品應(yīng)當(dāng)遵守“不涉黃暴”的底線，這首要是保護(hù)未成年人的需要，相信這一點(diǎn)社會(huì)各界都能達(dá)成共識(shí)。但文化相對(duì)于政治和經(jīng)濟(jì)的特殊性，也應(yīng)當(dāng)在管理部門的執(zhí)法過程中被充分考量。

　　應(yīng)該看到“黑名單”中列出的絕大多數(shù)歌曲根本談不上主流，而是小眾化的“地下音樂”，而“地下音樂”的出現(xiàn)并不單純是迎合人類的低級(jí)感官刺激的需要，更是特定社會(huì)群體（尤其是邊緣群體和青年群體）基于自身處境與情緒進(jìn)行另類文化表達(dá)的需要。以制度之名對(duì)其傳播范圍與方式加以約束自然無可厚非，但也應(yīng)看到，產(chǎn)生于實(shí)實(shí)在在的社會(huì)需求的“地下文化”并不會(huì)因?yàn)椤昂诿麊巍钡拇嬖诙鴱氐捉^。文化管理應(yīng)當(dāng)針對(duì)不同樣態(tài)的文化作品施行更為精細(xì)化的約束措施，才能真正令“多種聲音”在社會(huì)中各得其所、各安其事，共同構(gòu)成我們共處的“一個(gè)世界”。

　　□常江（文化學(xué)者）